El flamenco es un tesoro compartido y un legado latente entre Andaluc\u00eda y La Uni\u00f3n. Ambos territorios comparten una historia que los vincula y que cada a\u00f1o se plasma en el Festival Internacional del Cante de las Minas, el epicentro mundial de este arte cada mes de agosto. Son dos tierras unidas por el pasado, las migraciones y el cante; dos tierras bendecidas por un patrimonio inmaterial cuya belleza, y crudeza al mismo tiempo, hace que sean \u00fanicas.<\/p>\n
Ayer el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda llegaba hasta la \u2018Catedral del Cante\u2019 para hablar de su tierra, su arraigo al arte, costumbres y tradici\u00f3n. Y lo hac\u00eda recorriendo los cantes y bailes m\u00e1s representativos del flamenco en una suite repleta de tradici\u00f3n y modernidad, liderada por un nombre muy conocido para este templo flamenco: Patricia Guerrero. La que fue ganadora del \u2018Desplante\u2019 en 2007 \u2013 que tambi\u00e9n fue galardonada en 2021 con el Premio Nacional de Danza- volv\u00eda al Festival emocionada, queriendo plasmar su propuesta y significado en un broche de gira, antes del descanso estival de la compa\u00f1\u00eda, que no pod\u00eda tener mejor escenario.<\/p>\n
Una voz cantaba a Andaluc\u00eda en una apertura que dejaba las tablas desnudas, a oscuras, a las que fueron incorpor\u00e1ndose los taconeos y las palmas, sin m\u00fasica, entre \u2018arsas\u2019, \u2018tomas\u2019 y \u2018ol\u00e9s\u2019; un \u2018jaleo\u2019 que mostraba una aut\u00e9ntica fiesta flamenca de m\u00e1s de diez minutos que dej\u00f3 al p\u00fablico en absoluto silencio, sin poder apartar los ojos de su elenco. La \u2018Taranta del ni\u00f1o\u2019 mostr\u00f3 que adem\u00e1s de baile, el cante y el toque iban a ser grandes protagonistas de la noche, con la voz de Manuel de Gin\u00e9s y la guitarra de Jos\u00e9 Luis Medina. M\u00e1s tarde se les unir\u00eda tambi\u00e9n Jes\u00fas Rodr\u00edguez a la guitarra y Amparo Lagares al cante, en un cuadro de excepci\u00f3n para esta \u2018Tierra Bendita\u2019 que acercaban hasta La Uni\u00f3n.<\/p>\n
Un sonido familiar para este templo comenz\u00f3 a emanar: las casta\u00f1uelas, que David Chupete golpe\u00f3 con maestr\u00eda tanto en \u2018Encarnaci\u00f3n\u2019 como en la pieza que da nombre al espect\u00e1culo. Fueron ellas, durante gran parte del espect\u00e1culo, protagonistas entre bailes en penumbra que arropaban sus ritmos. As\u00ed, cante a cante y baile a baile, el elenco del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda iba entrando y saliendo de escena con fandangos, grana\u00edna o tanguillos, estos \u00faltimos protagonizados por la parte masculina de la compa\u00f1\u00eda.<\/p>\n
Uno de los momentos de mayor colorido y belleza fue \u2018Plaza de las Flores\u2019, las canti\u00f1as con las que el elenco femenino sac\u00f3 sus batas de cola amarillas y bailaron con un mant\u00f3n blanco de rosas rojas, en una perfecta sincronizaci\u00f3n que aport\u00f3 un dinamismo esc\u00e9nico sin parang\u00f3n.<\/p>\n
Y de repente, Patricia Guerrero entr\u00f3 en escena para recitar el poema de Manuel Ben\u00edtez Carraco \u2018Fiesta en la Gloria\u2019, dedicado al considerado como primer guitarrista flamenco de la historia: Ramon Montoya. Se sienta en una silla en el escenario y comienza a dejar salir su voz, a la vez que su cuerpo y sus brazos acompa\u00f1an cada verso junto al sonido de una guitarra. \u201cCuando don Ram\u00f3n Montoya se fue, porque lo llamaron para una fiesta en la Gloria, temblaron, tristes y solas, sin que nadie las tocara las guitarras espa\u00f1olas\u201d, compart\u00eda, a la vez que sus pies hablaban por s\u00ed mismos. Una primera aparici\u00f3n que har\u00eda que la directora de la Compa\u00f1\u00eda se mantuviera deleitando con su maestr\u00eda hasta el final del espect\u00e1culo. Con \u2018Alameda\u2019, una buler\u00eda por sole\u00e1, segu\u00eda siendo imposible apartar la mirada de Guerrero y su movimiento perfecto que acompa\u00f1aba los juegos de luces, cuidados al detalle durante toda la gala; una iluminaci\u00f3n que permit\u00eda imaginar, gracias a la escenograf\u00eda de Esteban Bernal Aguirre, que su danza se desarrollaba dentro de una mina, en la conexi\u00f3n m\u00e1s profunda con el lugar donde se encontraban.<\/p>\n
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El negro invadi\u00f3 el escenario en el cierre por seguiriyas del Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda, que consigui\u00f3, junto al posterior descubrimiento de la placa en su honor en la \u2018Avenida del Flamenco\u2019, unir dos \u2018tierras benditas\u2019 que tienen el honor y la responsabilidad de cuidar un arte universal; de mantener vivo el flamenco.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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